于影视剧而言，阳宅之风水和阴宅之风水均有故事可讲。只不过阳宅发生的故事，通常可直接看到或可直观感受到，而不利于在叙述过程中形成起承转合的悬念。
而由阴宅发端的故事，首先因其不可看、不可直观感受到便可构成故事的第一层悬念;加上主人公为了某种目的，利用风水之知识和奇门遁甲对其进行一步步探究的第二层悬念;还有最终采取哪一种方式打开墓室的第三层悬念;以及在打开墓室之后，当不可见之物变得可见时又会发生哪些危险的第四层悬念……自然会比阳宅风水更具故事性。所以，讲述阴宅的盗墓故事无疑会更受创作者、读者和观众的偏爱。
三、经盗墓小说改编的影视剧为什么不如原小说好看?
天下霸唱的《鬼吹灯》系列、南派三叔的《盗墓笔记》系列，无疑是拥有众多读者和粉丝的大IP，但改编成影视剧(如电影《九层妖塔》《盗墓笔记》，电视剧《盗墓笔记》《老九门》)之后，却总有很多不尽如人意之处。
单就创作层面而言，对于周易、五行、八卦、奇门遁甲等玄学数术，小说作者在进行盗墓故事的创作时，肯定会略懂一些;而编剧在进行剧本改编的时候，对此亦略晓一二;此外，导演、摄像、剪辑等团队在创作影视剧的时候，也定会略知皮毛。而问题的关键就出在这里，前者的“一些”、中间的“一二”、后者的“皮毛”并不是如此博大精深之易学的相同一隅，而是各自一隅。因此，当每一方都在自己所理解的那一隅自说自话，而故事的中心始终处于偏移的状态时，又怎能把故事圆好呢?
一群普通的大学生，一次再正常不过的“密室逃脱”游戏，却因其中一名女大学生(女二号)在游戏中的神秘失踪，而牵出了一座千年古墓。几代人的悲欢离合、恩爱情仇皆因此起，幕后推手究竟是谁?用奇门遁甲开启墓室之门，用阴阳五行干支破解的惊天密室，能否指引主人公走向逃生之路?又能否使遭此牵连的家族摆脱命格诡异的宿命?【加框】
看着《星罗阵之惊天密室》(以下简称《惊天密室》)的剧情介绍，带着对“奇门遁甲”的疑问，独舌记者如约见到了该项目的总制片人贾智棋女士。
一、《惊天密室》与奇门遁甲之术
经查，奇门遁甲在古代，主要做兵书用。商末周初的姜子牙、秦末汉初的张良、三国时期的诸葛亮、元末明初的刘伯温，均善用此术。
“在利用奇门遁甲预测到未来之后，不是知凶坐等而是利用奇门遁甲的开、休、生、三吉门及八卦五行生克制化的运用转化，形成天时、地利、人合、有效的趋吉避凶、趋利避害，此行动轨迹便是推动《惊天密室》故事不断向前发展或逆转的入墓、出墓主线。”贾智棋如是说道。
除了此主线外，该故事还会牵出老中青三代人不同的命数和错综复杂的情感关系。比如家族中生辰八字特别的兄妹能否破解历代遗留的不可预测之使命。比如一个极阴的阳人能否如愿娶到一个极阳的阴人从而使自己的后代摆脱通灵的命运。
该剧的受众虽是二三十岁的年轻人，但其中所牵扯进的三代人的爱恨情仇以及每代人于利害关系间的不同选择，似乎又给了年轻受众了解自己父辈母辈的更深空间。
二、盗墓的故事为何得以流行?
讲述盗墓的故事自然绕不开风水。当被问及现在我们购买或装修房子时，所提及的风水与盗墓故事中的风水是否相通时，贾智棋解释道：“按传统，宅子虽分阴宅(墓地)和阳宅(活人居住的房子)，但风水(宅风水)却可统而论之地解释为气息，而宅风水其实就是气息共振学。”
进入一家餐厅后，有些人喜欢靠窗的位置、有些人喜欢靠门的位置、有些人喜欢中间的位置、有些人喜欢方桌子，有些人喜欢圆桌子，这便是不同的人的气息与房宅间的气息产生了共振，而出现个体的喜好差异。
1982年，香港导演袁和平曾执导拍摄了动作片《奇门遁甲》，今年7月底，由徐克担任监制与编剧，袁和平担任导演及武术指导的同名全新古装奇幻电影《奇门遁甲》也已正式杀青。
当被问及《惊天密室》中的奇门遁甲在剧中会占多大比重时，贾智棋表示：“奇门遁甲只不过是一种比较有新意的讲述故事的手段而已，《惊天密室》所涉及的奇门遁甲知识也仅仅是较为浅显的星、门、神、干支，五行生克制化的皮毛，重要的还是故事所表达的内容、所传递的情感。倘若本末倒置，把手段变成哗众取宠的形式而再无其他干货，又怎能好好讲故事，讲好故事呢?”
新颖的形式可以成就故事，亦可以酷炫的技术、扮酷耍帅的‘小鲜肉’而淹没故事。多年学习易学的制片人贾智棋，运用自己所理解的奇门遁甲为形式手段，加上在影视圈摸爬滚打20余年的电视思维，直接成型了《惊天密室》这个原创剧本的构架。而这也正是此项目的优势与新意之处。
她开玩笑说，希望通过星罗阵系列《惊天密室》可以实现自己的愿望：“成为拍影视剧的人里面最懂易学的人，学易学的人里面最擅长拍影视剧的人。”
据悉，《惊天密室》的剧本现已进入后期打磨阶段，男女主演正在商榷。预计将于今年下半年搭景，明年春节后开机。至于最终的故事是否精彩，贾智棋的愿望能否成真，我们乐观其成。
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