静谧的夏日午后，读苏轼的《贺新郎》，言尽意远，韵味无穷
贺新郎·夏景
苏轼
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
初夏，乳燕学飞，时不时地落在雕梁画栋的房子上。没有盛夏的燥热，有的是静谧，清新舒适。这个时候因为是午后，周围“悄无人”，小燕子的呢喃，更让人觉得周围的安静。随着时光的流转，桐树的影子渐渐转移，人开始登场，“晚凉新浴”。这是一个美丽的女子，虽然没有写她的容颜，但是通过写她的手，我们也能感受到她的美丽。因为透过扇子看见她的手是洁白如玉。
她不是持扇，也不是扇扇子，而是“弄”扇，“手弄生绡白团扇”，这里的弄，有摆弄，像玩具一样玩弄。一个弄字，将女子的百无聊赖刻画殆尽。她摆弄的是团扇，团扇在古代诗词中有特殊的象征意义，它出自汉成帝的妃子班婕妤在失宠之后所做的《团扇诗》，后来多用团扇来形容红颜薄命，佳人失宠。失宠的女子就像秋天的扇子一样被抛弃。晚凉新浴之后，她轻轻弄着扇子，寂寞而无聊。周围一切又那么安静，“渐困倚”她困了，就那样斜倚着睡着了。
在梦中，有玉石砌成的楼台，看来还是个美梦，但是她的美梦被惊醒，睡梦中她感觉到仿佛有人来推“绣户”，打破这种寂寞，但是，却只是“风敲竹”。根本不是有人来，她的兴奋和期待落空，产生了怨嗟，“又却是”一个又字表明这不是一次了，顿挫之间，流露出人内心的寂寞。这里化用了唐诗中的“开门复动竹，疑是玉人来”意境愈发的清幽。
女子的情感是波动的，从百无聊赖的入眠，到美梦的享受，从梦中惊醒的希望，到彻底醒来后的失望，更显出她的孤单寂寞。上片中出现的景物“华屋”“晚凉”“团扇”都是这个女子寂寞的背景点缀。
词的下片由夏日特有的石榴花开始，“石榴半吐红巾蹙”, 石榴花半开像红巾叠簇，这句化用白居易的诗“山榴花似结红巾”一个”蹙”字把石榴的形态刻画得非常真实，形象。半开的石榴花像紧束起来的红巾，含苞初放，清丽无限，耐人寻味。
石榴花开放的时候，昔日那些娇艳的杏花桃花都已落尽，落花伴着流水随波逐流。正所谓“千花事退，榴花独芳”，此时陪伴女子的只有多情的石榴花。如果说上片写人的寂寞很含蓄，只是从“枉教人梦断瑶台曲”来推测，那么在这里清楚地点明，只有石榴花来“伴君独幽”。
正因为石榴花是唯一的陪伴，所以觉得它尤其可爱，不禁细细观察，“秾艳一枝细看取，，石榴花的外形特点是花瓣重重叠叠似有千层，但是花蕊芳“心千重似束”，这就把石榴花和那些浮花浪蕊区别开了，石榴花是情有独钟的。但是即便是这样的石榴花到了秋天，也会凋谢，剩下的绿叶也禁不住秋风的摧残。
花开花落，本是自然现象，是谁也无法阻止的，由花及人，美人如同美景一样，也终究会消失。所以“若待得君来向此”，即便是日后重逢有日，也是物是人非，只能是“泪落簌簌,花落簌”的“两簌簌”的凄凉景况了。
下片先写石榴花，然后写人，通过石榴花的外部形态来表现人的内心境界。但是无论是石榴花还是美人都一样地年华易逝。
这首词从结构上来看，上片写人，下片先写石榴花接着将石榴花和佳人合写，花和人合二为一，既写出了花的形，又写出了人的神，和谐而自然，因此胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡此词，冠绝古今，托意高远。这首词寄意高远，构思奇巧，尽管他的本意众说纷纭，但是我们拨开云雾，依然能够看出来，苏轼还是借石榴花，借佳人来寄托自己的幽怀，毕竟苏轼一生也是坎坷不平。
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