包俊宜展览题词《落纸烟云》。
夏仕勇
贵州地处西南，优美的自然风光、浓郁的民族风情、宜人的气候条件、多元的文化基因，赋予了贵州多彩的特质、独特的魅力，“多彩贵州”也是书法艺术表达的一个重要内容。
2023年初，经过近一年的筹备，贵州美术馆举办了“纸上烟云”全国中青年书法名家写贵州邀请展，这是贵州美术馆第一次主办全国高水平的书法展。这次展览受邀作者都是在全国大展中多次获奖、1970年后出生的书法名家，其中，有省书法专业团体负责人，有书法媒体创作专家，有全国大展评委及各专业委员会专家，可谓是群星荟萃，名家云集。为了突出贵州题材，留下一批文质兼美的书法作品，所有受邀参展书家书写内容均为贵州历代文人雅士书写贵州、歌颂贵州的诗词文赋，以及贵州民间歌谣歌词，通过当代书法中青年名家创作和展览，以当代书法为载体，艺术再现贵州独特的历史文化的精神气质，弘扬具有当代价值的贵州文化精神，为贵州书法爱好者提供了一次难得的现场观摩学习的绝佳机会。
此次展览作品中，从书体来看，行书和草书作品最多，约占三分之二，隶书较少，楷书和篆书作品最少，只有10件左右。这也从一个侧面反映了当代各种书体作者群体大小情况，也就是写行草书的群体最大，写篆书的群体最小。
行书作品中，以二王系列风格为主，明清调及碑帖融合的也有部分，或清新婉丽、飘逸典雅，或节奏鲜明、点画相映，或巧拙相接、意趣盎然，或笔势雄强、姿态横生……体现了创作者深厚的传统功力，又有独特的个人风貌。如李明的行书作品《清严谨贵州省旅店题壁》，用笔干净利落，恪守中锋，笔圆墨饱，结字灵动、雅正，力道遒劲，线条质感厚重浑然又不失飘洒，拙中见雅，碑帖相融，是一件难得的优秀作品。又如杨科云行书《明邵元善红崖诗》作品，整幅作品典雅秀丽，结体雅正，章法浑融，法度谨严，气宇轩昂，用笔灵动而又清爽，线条对比平和，流畅，韵味浓郁，尽显二王及宋人之风。当然还有很多行书作品都很精彩，各具特色。
草书作品共25件，约占四分之一，其中二王系统风格为主，小草11件，大草略少，章草4件，明清调8件，宋人黄庭坚风格的大草1件。小草写得灵动飘逸，秉承二王之风，兼蓄魏晋古韵。大草写得笔墨酣畅，笔走龙蛇，迅疾处有“飞鸟出林”“惊蛇入草”之势，继承中又加新意。章草古朴端庄、轻松率意，和而不同。如刘宗阳的大草作品《莫友芝影山词醉花阴》，取法二王一脉，兼涉明清，整篇大气磅礴，用笔圆熟，提按顿挫间把墨色的浓淡枯湿及奇正大小表现得淋漓尽致，每蘸一次墨就是一个节奏，从湿到枯，从枯到湿，大小错落，有收有放，具有很强的段落感。又如李锐草书作品《刘知白忆洗马诗》，以宋人为基调，间涉明清，用笔丰富多变，纵横酣畅，疏密浓淡对比，使得作品具有很强节奏感，狂放中又略具婉约，雄浑中不失飘逸，刚劲中充满灵动，富有很强的视觉效果。又如胡紫桂大草作品《莫友芝影山词百字令》，写得笔墨酣畅淋漓，点画枯湿得当，帖意碑风融为一体，大起大落，线条的粗细枯湿及字的大小疏密都对比强烈，对笔墨具有很强的驾驭能力，让人观之如波涛涌至、峻岭连绵，精神为之一振。
隶书作品一共15件，基本以汉隶风格为主，其他或取清人，或取简意。汉隶大多端庄大气，雍雅朴茂，瑰异凝重，有正大气象。以清人和简帛书为法源，写得很有发挥，取舍与借鉴，融古为我，相得益彰，也很是精彩。李劲松隶书作品《邓恩铭七绝二首》，融汉碑和简牍于一体，去燕尾波磔，线条朴拙，结字多变而富有情趣，线条丰富的质感和字形的取势造势都用心经营，书写时的轻松自在、闲适之情又跃然纸上。王墉隶书作品《郑珍茅台村诗》，书宗汉隶朴拙一路，依托汉碑又有新意，用笔含蓄厚重，起收隐于笔端，线条迟涩，粗细匀称，结体古拙，以字的大小变化来调节节奏，纵横间极富圆厚稚拙、朴茂劲健之感，别有一番天真自然之趣。
楷书作品较少，或许很多人觉得楷书是入门的书体，也可能觉得楷书太安静，无法体现自己的情绪变化。虽说楷书是很基础，要写好也是很难的。此次楷书作品，纯以唐楷法创作的作品就一两件，绝大部分作品都是以魏碑或是碑意来创作的，而且此次展览，竟然无一件贵州作者创作的楷书作品，这是很值得我们思考的。此次楷书作品，创作者都有很强的创作能力，以传统经典为法源，掺入自己的理解和书写的艺术表达，有的意趣横生，有的平正大气，有的雍容端庄，有的秀雅灵动。朱志刚楷书作品《莫友芝访溪上故人已出遂过禹门山》，就取法北魏墓志，写得雍容大度，静穆俊朗，结体精准，点画舒张，通过结构和笔画的改良，把极小的墓志放大创作，既显得大气开张，又在法度之内，延续着书者美轮美奂的视觉追求。林玉梅中楷作品《严寅亮题贵州印江护国寺联》，以唐人为宗，写得萧散自然，不急不厉，用笔方圆兼备，曲直相发，粗细有致，结构因字赋形，自然生发，从容不迫，在有意无意之间。
篆书作品最少，一共只有10件，其中8件是贵州作者创作的。贵州的篆书传承由来已久，从莫友芝到陈恒安，再到包俊宜，都是以篆书闻名于世。此次展览作品篆书风格主要有大篆、小篆及汉篆，作品书写各具特色，字形、笔法、章法等书法本体要素的运用都深合经典，自由书写中不失规矩。倪和军篆书作品《赤松和尚黔灵山题壁二首》，取法秦汉及清诸家，吸取秦汉篆书风神气韵，融合清篆意趣，以清篆的用笔方式参入秦汉篆的创作中，用笔干练，流畅优美，字距紧密、行距疏朗、两边辅以小字行书释文，整体感觉端正大度，章法疏衡，可见视觉之独特，别开生面。秦良静篆书《吴国伦观圣泉二首》，颇具形式感，正文辅以朱色小楷，既有装饰性，又显得自然和谐，其篆书风格独特，既有大篆的元素，又有小篆的影子，还有汉简的面目，笔画强健有力，方圆相济，结体恣肆纵横，独出机杼，具有很强的抒情性和视觉冲击力。
作品太多，每幅作品皆有可品之处，因篇幅有限就不一一赘言。
书法展览是一场“纸上聚会”的活动，通过不同的创作内容，不同的书体，不同的风格，汇聚一堂，是文化艺术的交流，也是梳理地方历史文化脉络的契机。展览期间，来贵州美术馆现场感受书法艺术氛围、现场学习的书法家及爱好者络绎不绝，这是贵州难得的一次高水平的书法展示。欣赏书法艺术，探索书法之美，品读经典诗文，了解贵州历史文化，这是举办这次展览的初衷和心愿。
（作者系中国书协会员、贵州省书协理事、行书委员会副主任）
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